简志智
回复 李文华 :性工作者十日谈埃尔希是一名关注性工作者权利的社会工作者。但是，她对妓女的生活很幼稚，认为自己无法融入她们的环境。当她帮助夜总会的女主人Happy时，情况发生了变化。Happy把埃尔希介绍给同事，埃尔希得以目睹香港的卖淫业。处于顶端的是那些成为富人长期情妇的人。他们得到一个仆人，并支付他们的生活费用，这是向几个月或几周的短期保留迈出的一步。蒋雅文和她的姐姐董敏莉在地下妓院开始了她们的未成年妓女生涯，直到18岁毕业成为合法的女招待。但是阿达已经吸毒成瘾，过几天就会走下坡路，一般是很多年。那些离不开妓女行业的人，随着年龄的增长，在小型女性妓院工作，那里的性行为率大大降低，顾客流失率高于夜总会。少数，如可可(朱茵 饰演)，成为妈妈-桑。然而，阿伊达毒瘾太大，连青楼妓女都做不了，成了街头妓女，这通常是大龄女性的命运。同样在街头工作的还有跨性别者乔(董力饰)，他的目标是攒够钱做变性手术。她的男朋友是托尼(汤唯)，一个妓女。托尼的一个顾客是黑社会老大的情妇，影片以托尼被杀而告终。
蔡佩裕
回复 吴进淑 :我们等待自由克莱尔移民好莱坞之前的社会讽刺剧，揭露资产阶级社会对工人机械式的控制和盘剥，带有轻喜剧风格，是一部早期经典。影片讲两个流浪汉在工业化和自动化浪潮中的不同遭遇，一个成了富翁，另一个只迷恋大自然。主角从监狱逃跑后，建了一座唱片厂（对百代公司的影射），流水线生产使得整个气氛跟监狱相差无几。本片是卓别林《摩登时代》的灵感源泉，其犀利的思想性不亚于卓别林的那部。（本片的电影公司曾状告卓别林侵权，后来克莱尔放弃了诉讼，并表示“如果我能启发卓别林的灵感，那是我的荣幸”，而且承认自己作品中的流浪汉源自卓别林。）影片在没有剧本的情况下拍摄，由演员现场发挥。片中音乐的使用具有突破性，被誉为影史上最佳电影配乐之一。
