杨珮珊
回复 林合羽 :潜伏5：红门乔什·兰伯特在拥有该物品九年后，他对自己在远方的经历的记忆被压抑了。 他与妻子离婚，母亲最近去世。 他和儿子道尔顿的关系变得紧张，他试图在送他上大学的同时缓和他们之间的关系，但最终以一场争吵告终。 在他的第一堂艺术课上，道尔顿最终画了一幅用于进入进一步的红门。 与此同时，乔什开始被一个男人的灵魂所困扰，最终发现他的父亲本·伯顿在他年轻时抛弃了他的家人。 道尔顿与室友克里斯一起参加兄弟会聚会，在那里他看到了一个不断呕吐的学生的鬼魂。 在不小心再次进入进一步后，克里斯向道尔顿展示了斯佩克斯和塔克的YouTube视频，解释了星体投射的工作原理，随后出现了一段埃莉斯·雷尼尔谈论进一步的片段。 道尔顿再次尝试星体投射，克里斯监视着他的身体，然后她被一个看不见的实体攻击，她的尖叫声惊动了道尔顿，道尔顿冲回了自己的身体，发现这个实体就是小时候折磨他的红脸恶魔。 在克里斯警告道尔顿停止使用他的能力后，道尔顿接到了他兄弟福斯特的电话，福斯特告诉他他经常梦见乔什试图杀死他们。 这激发了道尔顿的记忆，他完成了他的画作，画中展示了着魔的乔什站在红门前。 心烦意乱的道尔顿被拉进了更远的地方，回到了被附身的乔什在地下室袭击他们的情景。 当乔什试图杀死年轻时的自己时，他阻止了他，最终被传送回红脸恶魔的巢穴……
洪淑俐
回复 傅玉玟 :纸人头1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄片當紅的台灣，有心思索下一步的影像創作者來說，杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。
