童家玮
回复 林俊冰 :编织的女孩在巴黎，害羞而纯洁的贝阿特丽斯与她的母亲住在一起，并在一家美发沙龙工作，她唯一的朋友是活泼的玛丽莲。玛丽莲被她的爱人留下，建议两个女孩去卡布尔海边度假。在那里，玛丽莲很快就和一个新男人走了，留下贝阿特丽斯独自一人。与害羞的学生弗朗索瓦成为朋友，两人成为恋人，贝阿特丽斯搬进了他在巴黎的房间。尽管他将她介绍给他富裕的父母和知识分子朋友，但她无法融入他们的世界。她深深的矜持开始惹恼他，他们分手了。她对生活失去了兴趣，最终被送进了精神病院。弗朗索瓦满怀悔恨地拜访了她，但她什么也不想要：她找到了一个适合她内心的安静地方。她默默无闻，就像维米尔的《花边女工》等画作中的无名女孩一样。
叶素菱
回复 刘政勋 :纸人头1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄片當紅的台灣，有心思索下一步的影像創作者來說，杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。
