马立山
回复 林淑伶 :魔性之诱惑一只海狮在山间奔跑。船上是深夜性感节目《神秘报告超短裙远征》的外景团队。记者麻美(日高百合)、导演速水、摄影师山田和广告洋平在湖边开始拍摄。突如其来的倾盆大雨，摄制组只好入住了偶然发现的优雅民宿。旅馆的女主人是一位神秘的美人丽香(麻美优真 饰)。 雨停了，麻美和速水打情骂俏，跑出了旅馆。速水和洋平追赶她，但她搭便车逃跑了。丽香出现在留在旅馆的山田面前，大胆地勾引他。山田在与玲香互动时，从嘴里吐出白色液体，骑在马背上的玲香将精液吸了回去。目睹情况的速水和洋平吓得上车逃回东京。两人约定不会将当晚的所见告诉对方，然而玲香却出现在了东京恐惧中的两人面前.......
钟佩桦
回复 王立定 :纸人头1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄片當紅的台灣，有心思索下一步的影像創作者來說，杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。
